![\"\"](\"https:\/\/uncajonrevuelto.com\/wp-content\/uploads\/2008\/02\/artemisia.jpg\")
<\/p>\nAqu\u00ed estoy de vuelta!! Me gusta que me extra\u00f1en y me reclamen… Gracias a tod@s! Estuve con much\u00edsimo trabajo y por eso me ausente. Pero no dejo de pensar y buscar cosas para escribir aqu\u00ed y compartir. Hoy va una nueva historia.<\/p>\n
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Artemisia Gentileschi naci\u00f3 en Roma, el 8 de julio de 1593. Fue la hija mayor del pintor Orazio Gentileschi, uno de los grandes representantes de la escuela romana de Caravaggio. Artemisia fue introducida a la pintura en el taller de su padre, mostrando m\u00e1s talento que sus hermanos, que trabajaron junto a ella. Aprendi\u00f3 dibujo, c\u00f3mo empastar los colores y dar brillantez a los cuadros. Dado que el estilo de su padre, en aquellos tiempos, se remit\u00eda expl\u00edcitamente al arte de Caravaggio (con el que Orazio ten\u00eda relaciones de familiaridad), tambi\u00e9n los primeros pasos art\u00edsticos de Artemisia se situaron en la misma l\u00ednea. Pero su aproximaci\u00f3n a los temas era diferente de la de su padre.<\/p>\n
A los diecisiete a\u00f1os firm\u00f3 su primera obra, (aunque muchos sospecharan entonces que fue ayudada por su padre): la primera Susanna e i Vecchioni<\/em> (Susana y los viejos<\/em>, 1610, colecci\u00f3n Sch\u00f6nborn en Pommersfelden).<\/p>\n A los diecinueve a\u00f1os, dado que el acceso a la ense\u00f1anza de las academias profesionales de Bellas Artes era exclusivamente masculino, y por tanto le estaba prohibido, su padre le dio un preceptor privado, Agostino Tassi. Su padre, que cre\u00eda estar ayud\u00e1ndola, ignoraba que comenzar\u00eda una pesadilla para su hija\u2026<\/p>\n \n Tassi la viol\u00f3 en 1612. Al principio, \u00e9l prometi\u00f3 salvar su reputaci\u00f3n cas\u00e1ndose con ella, pero m\u00e1s tarde reneg\u00f3 de su promesa, pues ya estaba casado, y Orazio lo denunci\u00f3 ante el tribunal papal. La instrucci\u00f3n, que dur\u00f3 siete meses, permiti\u00f3 descubrir que Tassi hab\u00eda planeado asesinar a su esposa y que tambi\u00e9n hab\u00eda querido robar ciertas pinturas de Orazio Gentileschi. Del proceso que sigui\u00f3 se conserva documentaci\u00f3n exhaustiva, que impresiona por la crudeza del relato de Artemisia y por los m\u00e9todos inquisitoriales del tribunal. No s\u00f3lo hab\u00eda sido violada sino que el juicio pareci\u00f3 m\u00e1s contra ella que a su favor: Artemisia fue sometida a un humillante examen ginecol\u00f3gico y torturada usando un instrumento que apretaba progresivamente cuerdas en torno a los dedos \u2014 una tortura particularmente cruel para un pintor. De esta manera se pretend\u00eda verificar la veracidad de sus acusaciones, pues se cre\u00eda que si una persona dice lo mismo bajo tortura que sin ella, la historia debe ser cierta (!!!!!)<\/p>\n Tassi fue condenado a un a\u00f1o de prisi\u00f3n y al exilio de los Estados Pontificios. Es muy interesante la lectura de las actas\u2026 Lean el testimonio de Artemisia en el proceso, seg\u00fan los documentos de la \u00e9poca:<\/p>\n \u201cCerr\u00f3 la habitaci\u00f3n con llave y una vez cerrada me lanz\u00f3 sobre un lado de la cama d\u00e1ndome con una mano en el pecho, me meti\u00f3 una rodilla entre los muslos para que no pudiera cerrarlos, y alz\u00e1ndome las ropas, que le cost\u00f3 mucho hacerlo, me meti\u00f3 una mano con un pa\u00f1uelo en la garganta y boca para que no pudiera gritar y habiendo hecho esto meti\u00f3 las dos rodillas entre mis piernas y apuntando con su miembro a mi naturaleza comenz\u00f3 a empujar y lo meti\u00f3 dentro. Y le ara\u00f1\u00e9 la cara y le tir\u00e9 de los pelos y antes de que pusiera dentro de mi el miembro, se lo agarr\u00e9 y le arranqu\u00e9 un trozo de carne.\u201d<\/em><\/p>\n Eva Menzio (editora),<\/em> Artemisia Gentileschi, Lettere precedute da Atti di un processo di stupro, Mil\u00e1n, 2004<\/em><\/p>\n La pintura Judith decapitando a Holofernes (<\/em>1612<\/span><\/a> \u2013 1613), que se exhibe en la Galleria degli Uffizi de Florencia impresiona por la violencia de la escena que representa, y ha sido interpretada en clave psicol\u00f3gica y psicoanal\u00edtica, como un deseo de venganza respecto a la violencia que ella hab\u00eda sufrido. Es muy probable que haya sido as\u00ed.<\/p>\n Un mes despu\u00e9s del juicio, Artemisia se cas\u00f3, en un matrimonio arreglado por su padre, con un pintor florentino, Pierantonio Stiattesi, un modesto artista, lo que sirvi\u00f3 (en los t\u00e9rminos morales de esa \u00e9poca) para restituirle a Artemisia, violada, enga\u00f1ada y denigrada por Tassi, un estatus de suficiente honorabilidad.<\/p>\n <\/a>Artemisia y su marido se instalaron en Florencia en 1614. All\u00ed, Artemisia disfrut\u00f3 de un gran \u00e9xito. Fue la primera mujer en ingresar en la Academia del Dibujo de Florencia.<\/p>\n Artemisia se convirti\u00f3 en una exitosa pintora de corte. Mantuvo buenas relaciones con los artistas m\u00e1s respetados de su tiempo. Tuvo, por ejemplo, un interesante intercambio epistolar con Galileo Galilei durante largo tiempo.<\/p>\n Entre sus admiradores tiene un puesto de especial relieve Buonarroti el joven (sobrino del gran Miguel \u00c1ngel): empe\u00f1ado en construir la Casa Buonarroti para celebrar la memoria de su ilustre antecesor, encarg\u00f3 a Artemisia la ejecuci\u00f3n de una tela destinada a decorar el techo de la galer\u00eda de pinturas.<\/p>\n La pintura en cuesti\u00f3n es la Allegoria dell’Inclinazione<\/em> (algo as\u00ed como \u201calegor\u00eda del talento natural\u201d), representada en forma de una joven mujer desnuda que sostiene una br\u00fajula. Se cree que la atractiva figura femenina ten\u00eda los rasgos de la propia Artemisia, que -como sosten\u00edan las informaciones mundanas de la \u00e9poca- fue una mujer bell\u00edsima. De hecho, se suele afirmar con cierta certezad que en las telas de Artemisia, los rasgos faciales de las hermosas y en\u00e9rgicas hero\u00ednas que all\u00ed aparecen tienen un parecido al rostro que aparece en sus retratos o autorretratos: a menudo el que le encargaba cuadros deb\u00eda desear tener una imagen que le recordase visualmente a la autora, cuya fama iba creciendo. Su \u00e9xito y la fascinaci\u00f3n que emanaba de su figura, alimentaron, a lo largo de toda su existencia, rumores sobre su vida privada.<\/p>\n Se ha considerado que durante este periodo florentino Artemisia tambi\u00e9n pint\u00f3 La Conversi\u00f3 de Magdalena<\/em> y Judith y su doncella<\/em>, hoy en el Palacio Pitti<\/span><\/a>. En este per\u00edodo Artemisia pint\u00f3 una segunda versi\u00f3n de Judith decapitando a Holofernes. <\/em> Esta verisi\u00f3n est\u00e1 considerada como su obra maestra. <\/span><\/p>\n Mientras estuvo en Florencia, Artemisia y Pierantonio tuvieron cuatro hijos y una hija. Pero s\u00f3lo la hija, Prudenzia, lleg\u00f3 a la edad adulta. A pesar de su \u00e9xito, debido a un exceso de gastos suyos y de su marido, el periodo florentino estuvo lleno de problemas con los acreedores y con su esposo, por lo que es razonable suponer que fue esto lo que motiv\u00f3 su regreso a Roma que realiz\u00f3 de manera definitiva en el a\u00f1o 1621. Con ella llev\u00f3 a su hija Prudenzia<\/a>.<\/p>\n Ese mismo a\u00f1o en que, separada de su marido, Artemisia lleg\u00f3 a Roma, su padre Orazio dej\u00f3 la ciudad y se traslad\u00f3 a G\u00e9nova. No hay datos suficientes para saber si Artemisia sigui\u00f3 a su padre, pero la mayor parte de las evidencias apoyan la idea de que Artemisia permaneci\u00f3 en Roma, como mujer independiente, intentando encontrar una casa y criar a sus hijas. Adem\u00e1s de Prudenzia, tuvo otra hija natural, probablemente nacida en 1627. Artemisia intent\u00f3, pr\u00e1cticamente sin \u00e9xito, ense\u00f1arles el arte de la pintura.<\/p>\n Sin embargo, a pesar de su reputaci\u00f3n art\u00edstica, su fuerte personalidad y la red de buenas relaciones, Roma no fue tan lucrativa como ella esperaba. Se apreciaba su arte en los retratos y su habilidad para poner en escena a las hero\u00ednas b\u00edblicas, pero a ella le estaban vedados los ricos encargos de ciclos de frescos y de los grandes retablos. La ausencia de suficiente documentaci\u00f3n hace dif\u00edcil seguir los movimientos de Artemisia en este periodo. Es seguro que entre 1627 y 1630 se traslad\u00f3 a Venecia, quiz\u00e1 en busca de encargos m\u00e1s lucrativos: lo documentan los homenajes que recibi\u00f3 de los letrados de la ciudad de la laguna que alabaron la calidad de la pintora.<\/p>\n En 1630 Artemisia se traslad\u00f3 a N\u00e1poles, una ciudad rica con talleres y amantes de arte, en busca de nuevas y m\u00e1s lucrativas oportunidades laborales. Muchos otros artistas, incluyendo a Caravaggio o Annibale Carracci, hab\u00edan estado en N\u00e1poles durante alg\u00fan momento de sus vidas, y en aquella \u00e9poca, Jos\u00e9 de Ribera, Massimo Stanzione, y Domenichino estaban trabajando.<\/p>\n El debut napolitano de Artemisia est\u00e1 representado por la Anunciaci\u00f3n<\/em> en el Museo de Capodimonte. Permaneci\u00f3 en N\u00e1poles durante el resto de su carrera con la excepci\u00f3n de su breve estancia en Londres y alg\u00fan otro viaje. N\u00e1poles (para constante lamento por Roma) represent\u00f3 para Artemisia una especie de segunda patria donde ocuparse de su familia (ambas hijas se casaron en N\u00e1poles, con dote propia). Recibi\u00f3 muchas pruebas de la gran estima en la que se la ten\u00eda, y estuvo en buenas relaciones con el virrey, el Duque de Alcal\u00e1. Tuvo relaciones de intercambio con sus pares y con los mayores artistas que all\u00ed estaban, comenzando por Massimo Stanzione, con quien, seg\u00fan el escritor del siglo XVIII Bernardo de’ Dominici, comenz\u00f3 una colaboraci\u00f3n art\u00edstica basada en una aut\u00e9ntica amistad y parecidos art\u00edsticos.<\/p>\n En 1638 Artemisia se reuni\u00f3 con su padre en Londres en la corte de Carlos I de Inglaterra, donde Orazio se convirti\u00f3 en pintor cortesano y recibi\u00f3 el importante encargo de decorar un techo) en la Casa delle Delizie<\/em> de la reina Enriqueta Mar\u00eda de Francia en Greenwich. El padre y la hija estaban una vez m\u00e1s trabajando juntos, aunque ayudar a su padre probablemente no fuera su \u00fanica raz\u00f3n para viajar a Londres: Carlos I la hab\u00eda llamado a su corte, y no era posible rechazarlo. Este rey era un coleccionista fan\u00e1tico, dispuesto a arruinar las finanzas p\u00fablicas para satisfacer sus deseos art\u00edsticos. La fama de Artemisia probablemente lo intrigase, y no es una coincidencia que su colecci\u00f3n incluyera un cuadro muy sugerente, el Autoritratto in veste di Pittura<\/em> (\u00abAutorretrato como la Alegor\u00eda de la Pintura\u00bb).<\/p>\n Orazio muri\u00f3 repentinamente, cuidado por su hija, en 1639. Artemisia tuvo que cumplir sus propios encargos despu\u00e9s de la muerte de su padre, aunque no hay obras que puedan asignarse con certeza a este periodo. Se sabe que Artemisia ya hab\u00eda abandonado Inglaterra en 1642, cuando se produc\u00edan las primeras escaramuzas de la guerra civil<\/p>\n No se sabe mucho de sus movimientos posteriores. Se cree que parti\u00f3 definitivamente a N\u00e1poles en 1642 donde pas\u00f3 el resto de su vida. La \u00faltima carta conocida a su mentor data de 1650 y deja claro que ella estaba a\u00fan plenamente en activo aunque en dificultades: \u00abEstoy dispuesta a trabajar como si fuera una esclava nacida al servicio de su casa\u00bb Se pens\u00f3 que Artemisia hab\u00eda muerto en 1653. Evidencias recientes, sin embargo, muestran que a\u00fan aceptaba encargos en 1654, aunque depend\u00eda cada vez m\u00e1s de su asistente, Onofrio Palumbo. Por lo tanto, puede especularse con su muerte en la devastadora plaga que asol\u00f3 N\u00e1poles en 1656 y virtualmente barri\u00f3 a toda una generaci\u00f3n de artistas napolitanos.<\/p>\n Su tumba se encontraba en la iglesia de San Juan de los Florentinos<\/em> de N\u00e1poles, que fue destruida tras la Segunda Guerra Mundial. En su l\u00e1pida estaba escrito un simple HEIC ARTEMISIA<\/em> (Aqu\u00ed yace Artemisia)<\/p>\n Despu\u00e9s de su muerte fue pr\u00e1cticamente olvidada. Con la muerte de su madre, se pierde el rastro de Prudenzia y de su otra hija.<\/p>\n No hace demasiados a\u00f1os que Artemisia Gentileschi sali\u00f3 del olvido, seguramente la aparici\u00f3n de las l\u00edneas de investigaci\u00f3n de Historia de las Mujeres, junto con ella sacaron a la luz a muchas otras. Y ser\u00eda muy interesante, aunque muy extenso, contar y rese\u00f1ar en este post los an\u00e1lisis de perspectivas estrechamente masculinas e incluso otra estrechamente femeninas de la obra de Artemisia\u2026 (Dejo como referencia dos nombres: Roberto Longhi y Judith W. Mann para que a quien le interese, busque m\u00e1s).<\/p>\n Para una mujer a comienzos del siglo XVII, ser pintora como Artemisia era una elecci\u00f3n inusual y dif\u00edcil, pero no excepcional. Antes de Artemisia, a finales del XVI y comienzos del XVII, otras pintoras tuvieron carreras exitosas. Pueden mencionarse: Sofonisba Anguissola, Lavinia Fontana y Fede Galizia.<\/span><\/p>\n SOBRE LA VIDA DE ARTEMISIA<\/strong><\/p>\n <\/p>\n LIBROS SOBRE ELLA<\/span><\/p>\n Aunque no fue la primera en escribir una novela sobre Artemisia, Maria \u00c0ngels Anglada public\u00f3 en 1989 su novela Artemisia<\/em>.<\/p>\n Sin embargo, la primera escritora que decidi\u00f3 componer una novela en torno a la figura de Artemisia, fue Anna Banti, la mujer de Roberto Longhi. Su primer borrador del texto, en forma manuscrita, data de 1944, pero se perdi\u00f3 en el trascurso de las vicisitudes b\u00e9licas. La decisi\u00f3n de volver al libro, titulado Artemisia<\/em>, escribi\u00e9ndolo de forma diferente, la tom\u00f3 tres a\u00f1os m\u00e1s. Reci\u00e9n fue publicado en Espa\u00f1a, Artemisia<\/em> en 1992.<\/p>\n En 1999, la escritora francesa Alexandra Lapierre afronta, de nuevo en Artemisia<\/em> la fascinaci\u00f3n enigm\u00e1tica de la vida de la pintora.<\/p>\n La dramaturga canadiense Sally Clark escribi\u00f3 una obra de teatro basada en los acontecimientos que llevaron a la violaci\u00f3n, as\u00ed como los hechos posteriores. \u00abLife Without Instruction\u00bb fue un encargo del Teatro Nightwood en 1988. Se trabaj\u00f3 en 1990, bajo la direcci\u00f3n de Kate Lushington y Jackie Maxwell. \u00abLife Without Instruction\u00bb se estren\u00f3 en el Teatro Plus de Toronto el 2 de agosto de 1991.<\/p>\n Cabe mencionar, finalmente, entre las obras publicadas en Espa\u00f1a, Artemisia Gentileschi<\/em>, de Rauda Jamis, de 1998.<\/p>\n De m\u00e1s reciente aparici\u00f3n es la novela de Susan Vreeland titulada The Passion of Artemisa<\/em> (en Espa\u00f1a, La pasi\u00f3n de Artemisia<\/em>, 2006), que vuelve a hacer una lectura feminista de su obra.<\/p>\n CINE<\/strong><\/p>\n Discutibles son los resultados alcanzados por la cineasta francesa Agn\u00e8s Merlet, con su pel\u00edcula Artemisia<\/em><\/a> (1997<\/span><\/a>), protagonizada por Valentina Cervi. Se basa s\u00f3lo en parte en la vida de la pintora, pero se representa de forma inapropiada la relaci\u00f3n entre Tassi y Artemisia como un apasionado romance en lugar de una violaci\u00f3n!!!!!<\/p>\n Dentro del g\u00e9nero documental, ya se hab\u00eda rodado en 1992, Artemisia<\/em><\/a>, producci\u00f3n canadiense para televisi\u00f3n.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/uncajonrevuelto.com\/wp-content\/uploads\/2008\/02\/gent_holofernes.jpg\")
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\nNo deja de ser significativo, que la \u00faltima pintura, que realiz\u00f3, firmada en 1652, sea precisamente una: \u00abSusana y los viejos\u00bb, quiz\u00e1s como colof\u00f3n vital a aquella circunstancia de su juventud que la traumatiz\u00f3, y que fue el hilo conductor que condicion\u00f3 toda su vida.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/uncajonrevuelto.com\/wp-content\/uploads\/2008\/02\/susanna.jpg\")
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<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/uncajonrevuelto.com\/wp-content\/uploads\/2008\/02\/32m.jpg\")
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