![](\"https:\/\/uncajonrevuelto.com\/wp-content\/uploads\/2008\/09\/autoretrato-ca-1950.jpg\")
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Autorretrato, ca. 1950.<\/p>\n
Lola \u00c1lvarez Bravo es la primera mujer fot\u00f3grafa profesional reconocida por M\u00e9xico. Primera esposa del famoso fot\u00f3grafo Manuel \u00c1lvarez Bravo, se inici\u00f3 en este nuevo arte del siglo XX \u201cpor contagio\u201d, como ella misma declara. Vamos a saber m\u00e1s de ella\u2026<\/p>\n
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Lola por Gustavo Silva, ca. 1920<\/p>\n
Naci\u00f3 en Jalisco casi con el siglo, en 1907, en el seno de una familia adinerada. Cuando muere su padre, ella (con 13 a\u00f1os) y su hermano pasan a ser cuidados por unos familiares. Se cr\u00eda en un colegio de monjas y con apenas 20 a\u00f1os la gran ciudad, el DF, se abre ante sus ojos. Tambi\u00e9n el amor. Se casa con Manuel \u00c1lvarez Bravo, a quien conoc\u00eda desde la infancia, en 1925 y se van a vivir a Oaxaca. Es por \u00e9l que decide cambiar su apellido. Su nombre era Dolores Mart\u00ednez de Anda, pero conserv\u00f3 el de su marido, a\u00fan despu\u00e9s de separarse. Y es por \u00e9l tambi\u00e9n que se acerca a la fotograf\u00eda, espiando, observando, aprendiendo en silencio, porque, seg\u00fan ella misma cuenta, \u00e9l no le pon\u00eda las cosas f\u00e1ciles: \u201cYo le dec\u00eda: \u2018d\u00e9jame\u2019, y \u00e9l: \u2018no, t\u00fa mu\u00e9vete\u2019; pero \u2018siquiera d\u00e9jame revelar lo m\u00edo\u2019, le insist\u00eda yo, y \u00e9l: \u2018no, t\u00fa mu\u00e9vete, mu\u00e9vete\u2019.\u201d
\nLola quer\u00eda otra cosa que lo que le estaba destinado como mujer, en aquel M\u00e9xico de los a\u00f1os 20: \u201cCuando yo era ni\u00f1a me ense\u00f1aban a servir el t\u00e9, a hacer pasteles y platillos franceses que, de tan decorados, se volv\u00edan infames y nadie quer\u00eda probar. Nada de eso me gustaba. Se supon\u00eda que yo deb\u00eda saber cosas porque era se\u00f1orita, pero a m\u00ed me parec\u00edan denigrantes. Tambi\u00e9n quer\u00edan que aprendiera a tocar el piano. Yo sab\u00eda lo que iba a pasar: en las fiestas tendr\u00eda que tocar para que los dem\u00e1s brincaran. Entonces dije que no. Dije que en todo caso yo tambi\u00e9n quer\u00eda brincar.\u201d
\nComo en tantas historias, la casualidad, la oportunidad y el deseo se confabularon para poner la primera c\u00e1mara fotogr\u00e1fica propia en sus manos: en 1930, Tina Modotti, amiga de Manuel, fue deportada. Necesitaba dinero con urgencia y Manuel y ella le compraron dos de sus c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas; una, la Graflex, fue desde entonces completamente suya. Poco despu\u00e9s, en 1931, Manuel cay\u00f3 gravemente enfermo; Lola debi\u00f3 sacar adelante el trabajo que \u00e9l hac\u00eda en la revista Mexican Folkways. As\u00ed pudo completar su formaci\u00f3n y dedicarse a la fotograf\u00eda como oficio para siempre.
\nCuando en 1934 se separa de Manuel, deja a su hijo al cuidado de su suegra y se va a vivir con Mar\u00eda Izquierdo (quien tambi\u00e9n se acaba de separar). El esc\u00e1ndalo no se dej\u00f3 esperar\u2026 Cuenta Lola: \u201cLas mujeres que trabaj\u00e1bamos y logr\u00e1bamos hacer algo, y que nos respetaran dentro de nuestro trabajo y por nuestro esfuerzo, \u00e9ramos muy pocas. No porque se necesitara mucho valor para hacerlo, pues no hab\u00eda persecuci\u00f3n contra las mujeres, aunque s\u00ed caus\u00e1bamos un poco de esc\u00e1ndalo; sino porque lo que de veras se requer\u00eda era mucha decisi\u00f3n\u201d.<\/p>\n
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El ensue\u00f1o (Isabel Villase\u00f1or) , 1941.<\/p>\n
A mediados de los a\u00f1os 30, logr\u00f3 cierta estabilidad como fot\u00f3grafa de la revista El maestro rural, una publicaci\u00f3n de la Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica. Lola retrat\u00f3\u00a0 la vida rural, recorriendo el pa\u00eds y con uan mirada propia. En 1936, le lleg\u00f3 su primer encargo importante: la documentaci\u00f3n de una obra de siller\u00eda colonial que hab\u00eda sido parte del coro de una iglesia, pero en ese momento formaba parte de un sal\u00f3n de la Escuela Nacional Preparatoria. Ese antecedente le vali\u00f3 ser tambi\u00e9n convocada por revistas ilustradas y por el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura y le permiti\u00f3 realizar fotograf\u00edas de temas tan variados como creativos.<\/p>\n
![](\"https:\/\/uncajonrevuelto.com\/wp-content\/uploads\/2008\/09\/el-duelo-estado-de-mexico.jpg\")
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El duelo, 1950.<\/p>\n
\u201cBusco la esencia de los seres y de las cosas, su esp\u00edritu, su realidad. El inter\u00e9s, la experiencia propia, el compromiso \u00e9tico y est\u00e9tico forman el tercer ojo del fot\u00f3grafo. Hay quien lo enfoca hacia el paisaje, yo me siento atra\u00edda por los seres humanos.\u201d Su trabajo siempre estuvo signado por una toma de decisiones \u00e9ticas. Moverse, crecer y desarrollarse en el mismo mundo que su ex marido no fue tarea f\u00e1cil para ella. La fotograf\u00eda tambi\u00e9n era un mundo de hombres en el que ella supo hacerse un espacio propio a fuerza de viajar, mirar, pensar y decidir: \u201cHay una confusi\u00f3n muy generalizada con este tipo de fotos en que dicen que se dedica uno a ser tercermundista o a regodearse con la miseria. Yo pretendo trabajarla de una manera que no resulte hiriente, pero tambi\u00e9n para se\u00f1alar un estado de cosas. En todo caso, la fotograf\u00eda de la miseria ha de servir para despertar buenas y malas conciencias, por lo tanto no debe permitir la f\u00e1cil conmiseraci\u00f3n ni tampoco la simple simpat\u00eda.\u201d<\/p>\n
![](\"https:\/\/uncajonrevuelto.com\/wp-content\/uploads\/2008\/09\/triptico-del-martirio-2-a.jpg\")
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Tr\u00edptico del martirio 2, 1950-51.<\/p>\n
En los a\u00f1os 50 cuando regresa de un viaje de trabajo en Acapulco (y del cual es producto el Tr\u00edptico de los martirios) crea un espacio, la Galer\u00eda de Arte Contempor\u00e1neo, el cual le ofrece a su amiga Frida Khalo para realizar la primera exposici\u00f3n individual de su obra, en 1953.<\/p>\n
![](\"https:\/\/uncajonrevuelto.com\/wp-content\/uploads\/2008\/09\/frida-kahlo1944.jpg\")
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Frida, 1944<\/p>\n
Convertida en la fotogr\u00e1fa de un M\u00e9xico que iba desapareciendo ante su c\u00e1mara, en 1961 y a causa de un infarto, sus actividades fueron mermando: \u201cNo tengo mayores pretensiones art\u00edsticas, pero si algo resulta \u00fatil de mi fotograf\u00eda, ser\u00e1 en el sentido de ser una cr\u00f3nica de mi pa\u00eds, de mi tiempo, de mi gente, de c\u00f3mo ha ido cambiando M\u00e9xico, en mis fotos hay cosas de M\u00e9xico que ya no se ven m\u00e1s… Si tuve la suerte de encontrar y plasmar esas im\u00e1genes, pueden servir m\u00e1s adelante como un testimonio de c\u00f3mo ha ido pasando y transform\u00e1ndose la vida; im\u00e1genes que me llegaron muy hondo, como electricidad, y me hicieron apretar la c\u00e1mara.\u201d<\/p>\n
![](\"https:\/\/uncajonrevuelto.com\/wp-content\/uploads\/2008\/09\/entierro-en-yalalag1946.jpg\")
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Entierro en Yalalag, 1946.<\/p>\n
Muri\u00f3, en 1993, a los 90 a\u00f1os, ya reconocida como artista y como maestra de fot\u00f3grafas.<\/p>\n
![](\"https:\/\/uncajonrevuelto.com\/wp-content\/uploads\/2008\/09\/tapadellibro.jpg\")
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